Dancer in the Dark (DK 2000) di Lars Von Trier

dancer in the darkDancer in the Dark ha vinto la Palma d’Oro per il miglior film al Festival di Cannes del 2000, e si è anche assicurato per la sua attrice protagonista, la cantante Björk, il Best Female Performance Award. E ‘un film molto insolito: un melodramma, girato come un documentario, in cui i personaggi scoppiano in canti e balli, come in un musical. Non è nemmeno girato su pellicola, il regista Lars von Trier sceglie di usare il video digitale, invece, a volte impiegando ben 100 telecamere in una volta per catturare una scena. Mentre interessante di per sé, in Dancer in the Dark tutte le tendenze genere-blending sperimentali  sono utilizzate al servizio di un racconto che racchiude un enorme pugno emotivo vecchio stile. Pochi film sono emotivamente potenti come questo.  Von Trier è una figura centrale nel movimento Dogma95 cinema, in cui Dogma95 unisce registi che evitano tutto ciò che è liscio e falso come nei film di Hollywood commerciali nel tentativo di tornare a qualcosa di crudo e reale. Ironia della sorte, però, Dancer in the Dark è altrettanto artificioso e manipolativo come qualsiasi film in uscita di Tinseltown. Quello che c’è di diverso Dancer in the Dark è il mezzo non convenzionale con cui von Trier raggiunge il suo potere manipolativo. C’è una scena in Dancer In The Dark , in cui il personaggio di Björk, Selma, descrive come un film convenzionale manipolativo di Hollywood parlando in questi termini: “va veramente alla grande e la fotocamera non viene, ma spunta come, fuori dal tetto …”, e lo dice, facendo riferimento agli ampi movimenti di macchina e le stringhe di gonfiore sulla colonna sonora che segnano il paesaggio emotivo di un film convenzionale. Al contrario, Dancer in the Dark non ci manipola in questo modo. Tranne che nelle sue fantasie musicali dei numeri di canto e ballo, non c’è musica di alcun genere in questo film come sottolineatura dei momenti drammatici che non sono mai rivestiti con un glop spessore di violini sciropposi. E, con una sola eccezione, non ci sono grandi spazza fotocamera o colpi di gru che dir si voglia.

Il film è girato quindi, come un documentario, con telecamere a mano in stile cinema verità che ci fa sentire più come partecipanti che come osservatori, come se fossimo lì dentro la camera, immersi nei caratteri dei personaggi che stanno vivendo i loro momenti privati più vulnerabili, con la fotocamera così vicino da sentire la mancanza di distrazione artificiale e, come un vero musical, a sottolineare un’immediatezza incorniciata dalla cinepresa che commenta l’azione mentre la nostra piena attenzione è rivolta invece alle parole dei personaggi. E quelle parole, più spesso che no, sono consegnate in quella intimità silenziosa che ci attira con la potenza di un sussurro. La nostra capacità di leggere il gioco delle emozioni attraverso il viso dei personaggi è inoltre accentuata da questo stile cinematografico di intimismo tecnico.

In un’inquadratura come questa, anche i più piccoli gesti possono trasportarsi in elementi di significato: guardando il personaggio di Catherine Deneuve, Kathy, coprirsi la bocca con la mano per soffocare un grido preoccupato quando lei vede Selma che, quasi cieca, utilizzare un binario ferroviario per riportare se stessa a casa, il calore della scena in cui Kathy balla con due dita sul palmo della mano di Selma, permette al cinema di trasmettere  l’essenza della Busby Berkeley, numero di danza che si esprime giocando fuori dallo schermo come se il film si svolgesse di fronte a loro. E se i piccoli momenti come questo sono emotivamente efficaci, quando le cose cominciano ad andare davvero male, c’è un’ escalation concomitante di coinvolgimento emotivo che rende alcune sequenze non facili da sopportare.

http://www.youtube.com/watch?v=UrWm2oMmUQg&hd=1

In origine, la storia è stata ispirata da Guld Hjerte (in inglese: Heart Gold ), un libro illustrato che Lars von Trier ha letto da bambino. Racconta la storia di una bambina che vive in una capanna solitaria nel bosco che un giorno va nella foresta e da via tutto quello che ha fino al matrimonio con un ragazzo che dopo che lei gli ha donato la sua unica maglia, si rivela essere un principe che la sposerà  per il suo cuore gentile. Tuttavia,nella copia di von Trier di questo libro, mancava il finale. Come risultato, la sua giovane mente impressionabile ha visto la storia come una  semplice abnegazione senza alcuna promessa di ricompensa, e questo sembra essere diventato un modello mitico assai potente per lui. Ha fatto addirittura tre film sul martirio femminile – Le onde del destino , Idioti , e Dancer In The Dark – che, insieme, lui chiama la sua ” Trilogia Cuore d’Oro”.

In Dancer In The Dark , Selma è una sorta di mamma single immigrata dalla Cecoslovacchia in America con una malattia congenita dell’occhio che la sta portando alla cecità. Dancer in the Dark era una canzone cantata, e ballata, da Fred Astaire in Spettacolo di varietà. Ed è la metafora della vita di Selma. Suo figlio ha dodici anni, si chiama Gene (come in “genetica”, o, come un amico ha sottolinea, come Gene Kelly). Lavora in tutti i turni in fabbrica, si porta a casa altri lavori, non ha svaghi, non ha amori, non ha niente, tranne un figlio che ha la sua stessa malattia, ma che potrà essere operato. Selma risparmia il denaro per l’operazione dentro una scatola di caramelle di latta, centesimo dopo centesimo. Quando un poliziotto (Morse) che le sembrava amico le ruba i soldi, tutto precipita, il film diventa un altro film. La donna finisce con l’uccidere il poliziotto (ma glielo chiede lui), viene arrestata, processata, condannata a morte, potrebbe evitare l’esecuzione pagando un avvocato, ma dovrebbe usare i soldi dell’operazione del figlio e svelare il segreto del poliziotto a cui ha giurato di tacere. Dunque preferisce farsi  impiccare.

http://www.youtube.com/watch?v=bJyAuAdYm_A&hd=

http://www.youtube.com/watch?v=I1mXk-zsPxE&hd=1

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